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7位导演大比拼—《我和我的祖国》

admin 2019-11-28 299人围观 ,发现0个评论


一部电影,可以集合当下7位最具代表性的导演,在我国影视上,《我和我的祖国》是第一次。将7个带有夺目集体回想的前史节点从事情亲历者与参加者的个别视点动身,以其本身的阅历和感触来再现改造发作的社会影响,并串联出70年来巨大的年代变迁,这种方式在主旋律的大银幕上也实属一次打破。

从令人振作的新我国建立、原子弹成功爆破到国人引以为傲的女排三连冠、香港顺利回归和北京奥运举行,再到带来惊叹的神舟飞船、歼击机等航空航天与军事技术的前进,体裁的挑选算是满足典型,而7位导演的切入视角和体现方法则相差悬殊,以各具千秋的立意风格,在这155分钟的合会集极力地展示着,至于孰高孰低,或许每位观众心中都有着不同的排名。

《我和我的祖国》海报


前夜 管虎

作为开篇的第一个故事,管虎将节奏掌控地非常精准,整个短片既充溢着庆典前夕变数尚存的严峻焦灼,又浸透着社会转化阶段火急而巨大的百废待兴。

鉴于开国大典这一时刻节点的普遍性认知,使得布景建置非常迅速,将首要抵触时长设置为大典前夜的13个小时,也着实契合短片的体量,在短促有力音效的烘托、倒计时字幕的提示、以及主角林治远连珠炮般的方言台词轰炸下,倏地将观众带入了这个严峻忙乱的不眠之夜。

而由于物资匮乏所导致的种种规划试验条件的艰苦,不只体现了林治远这样爱国知识分子的职责与热忱,更是将一般大众一呼百诺倾囊奉献背面所浸透的对新我国忘我的酷爱与支撑描写地极为动听。

所以短片最让人泪意图时刻不是国旗迎着向阳的升起,而是在一度乌黑无望的深夜,林治远翻开院门,看到的一盏盏跳动的烛光和一张张热切的脸庞,这些光和热终究交融在锻炼的炉火中,集组成可以焚烧任何困难的力气,照亮了林治远也照亮了人们对新社会与新日子的夸姣期望。

而从实在事情中旗号被卷这一意外情况下手,在高潮处打开的紧迫闯关、徒手攀爬旗杆、焊接金属球,包含演习阶段精雕细镂地寻觅制旗资料和国歌配乐,这一连串让人目不暇接激烈夺意图戏曲性设置,虽有其情节丰满的讨巧之处,也必定使得转机更多地趋于偶然。

人物在高光时刻的体现为了与故事发展尽或许靠近也不得不抛弃某些原有的特性,合作心情发作出不或许的行为,仍然没能防止立意提高而引发的开裂,而大部分观众关于其时社会实在情况的信息短少,也形成了必定的困惑与质疑。

这也是许多前史体裁影片的共同之处,永久带着现时对过往的幻想弥补,新的认识形态与旧的事情行为之间相互交缠却无法彻底交融,乃至在要害节点显得方枘圆凿,而这种时真时虚的起此彼伏乃至演化出了必定程度的魔幻实际主义倾向。

特别在林治远登上天安门城楼,站在主席死后,以他为焦点人群一片含糊的盘绕镜头,从画面大将这种真假真假掺杂的含糊感到达了高峰。

相遇 张一白

非常惋惜,这篇在发作原子弹试验布景下的、也是整部合会集仅有的爱情故事,竟然结构松懈、主题错位,全体好像人物患病的嘴唇般苍白无力,张译隐忍而不舍的目光成为了短片的仅有亮点。

许多观众都在诟病高远与方敏在公交车上相遇后,那一长段对白驱动的情节为难而突兀。但实际上在极端有限的时刻内,要告知时长跨度如此之大的情节,也无非是含糊的闪回与直白的对话两种常见方法。而这段方敏自说自话般的叙说,最大的问题在于僵硬故意的局势调度。

在二人的一段站立对话之后,轿车停站,上来了有老有幼若干位乘客,却悉数集合在后门一动不动作为布景,而高远一人坐到了后排,方敏一人坐到了中心独占两人座位,期间竟无人来坐。

之后在方敏思索顷刻动身走向高远时,导演不只特意组织一位乘客忽然从中心走过,还组织高远周围的方位一向空着,让方敏顺利地坐到他周围,而后门的几位乘客仍然在尽职尽责地牢牢站在原地,填充着画面构图。

接着为了使二人死后窗外的布景丰厚起来,又有三名女子在车后不停地招手奔驰,与轿车坚持必定间隔均速地追了半站地,更不用说之后为了联接原子弹爆破成功庆典而赫然呈现的漫山遍野的红旗与人群。

这种刻板生涩的走位和为了构图平衡而疏忽情节实在性的做法,简直是网大导演都不敢容易测验的雷区,张一白是出于怎样的考量,咱们不得而知,好在之后高方二人被冲散在人群中对望的场景为他扳回了一局。尽管此类设置也是套路地可怕,俨然乡土版的《向左走,向右走》,但这种人潮中的吞没感,寻觅的焦虑感却是很好地体现了高远为了试验隐姓埋名的无闻与方敏在茫茫人海中寻他三年的无力。


假如短片完毕在此刻,或许也不失为一个有意境的结局,但导演仍是统筹兼顾(弄巧成拙)地加了一段,以证明国家关于科研人员的铭记,而为了体现奉献的无悔终究又将镜头定格在了《芳华之歌》上。所以,标题是与爱情的擦肩而过,结束却硬生生地扣在了为改造舍生忘死的小说上。

夺冠 徐峥

徐峥已然是一位老练的商业片导演,此部短片的丰满度与完结度可以说是整个合集傍边最高的。故事的实际性与戏曲性结合奇妙,镜头视点和运动多样而有序,不管主演仍是群演均生动天然,局势调度丰厚流通。

制造上仅有的惋惜是后期颜色运用了橙色高光与中心调去比照青色暗影,虽有了八十年代怀旧的温度,但着实与“阿宝色”过于挨近,并带有简直要溢出屏幕的光晕作用。

私心放一张小美

这篇关于女排三连冠的故事发作在上海的胡同中,街巷和阁楼居室都是狭隘短促的,许多的广角镜头很好将场景包括进画面中,而其所特有的畸变,在人物上可以将心里状况凸显扩展,在景象上则使得视效更趋于夸大的童趣风格,也与儿童作为主角的基调相契合。

几近笔直的俯俯视角镜头的运用,在主角冬冬身上则体现出了激烈的情形化差异和明显的心情烘托。

在为了明晰的电视信号不得不一次次爬上房顶批改天线方位时,7位导演大比拼—《我和我的祖国》广角仰望冬冬抬头的镜头,显出孩子身躯的分外藐小,顺着他的视野也可以幻想天线的方位对他来说多么高远道路多么杂乱,拧着眉头的脸庞似乎写满了“太难了”,引人怜惜。

而在高潮时刻,冬冬献身小我“爱情”,挑选为邻居们上房修天线,意外挂上了床布并在房顶纵身一跃,广角俯视的镜头将冬冬的身体扩展,也将他的英雄气概扩展,这一刻他似乎超人一般充溢力气,令人振作,全片心情高点瞬间被点着,并洋溢着夸姣纯真的浪漫主义颜色。


而整个剧本的规划也极端用心,不只将排球、乒乓球这两大国人引以为傲的球类运动联系了起来,更是交叉了具有八十年代特征的出国潮,并在有限的时长内恰当而精巧地插入了许多小细节,比方冬冬在得知小美要与全家出国时,挑选的离别礼物是将小美的画像放在了张明敏的《我的我国心》磁带中。

在抵触的设置方面,没有像其他短片因过火着重偶然并未作出合理阐释而显得勉强,而是事情实在性和对立会集化的相结合,不只距离一个接一个加大难度地递进,人物也彻底是出于自主的挑选和尽力来行事,情节与心情同步叠进,感染力十足。

只惋惜成年艺人的挑选有些突兀,特别是天使般的小美竟然会长成方脸马伊琍,着实令人意难平。

回归薛晓璐

近段时期处在风口浪尖的香港事情,使得这部短片的内容突增了一份强壮的时效性,发作了与制造时期相估计更为广泛深远的社会影响。香港关于我国来说永久担当着固有疆域不可切割的重要前史人物,但在当今世界政治次序下,它却成为了某实组织机构代码力方为扩展其本身国家性、阻止其他制衡力气而进行的认识形态劫持方针之一。

而短片所展示出的一雪百年国耻的振作昂扬,虽或许叫不醒那些“装睡”的迷路者,但足以使得每一个沉着清醒的国公民族骄傲感倍增,凝聚力骤生,并对香港这片土地抱以更为殷切的酷爱与期望。

这篇环绕97年香港回归交代典礼而打开的多线故事,将内地军方、香港警方和一般民众经过“一秒都不能差”的时刻主题奇妙地联系了起来。

作为前期从广州去往香港的老一代“移民”,任达华扮演的华哥,对内地怀有故乡之情,而对香港则系着亲缘之爱,因惠英红扮演的其妻莲姐,是土生土长的香港人。二人的相识源于莲姐对初来乍到的华哥的忘我相助,在这一细微的情节上,体现出了即就是前史原因形成了两地主权的暂时切割,却无法隔绝两地公民同源之情的深沉联接。

而莲姐作为差人的作业身份,又使得她比一般港人对回归和交代有着更为直接的参加度,尽管回归最为重要的典礼是五星红旗在零时的按时升起,但不得不说香港差人在同一时刻换上新帽徽的行为,在短片中显得更为动听,特别莲姐那有力的口令、坚决的目光、熟练的动作,使观众逼真地感触到港人关于回归的期盼与骄傲。

所以这部短片最大的问题就在于,对中方代表商洽和军方升旗准备的重要情节反倒无法引发预期的情感联动,尽管代表的不懈交涉和旗手的吃苦练习令人敬仰,并精准地确保了国旗升起的时刻和速度,完美地进行了交代,但多少都透着些“记载”性质的刻板,短少戏曲的张力。而另一方面,导演为了尽或许抵消这种刻板,又规划“夏东海”许诺给旗手“发媳妇”,这个不太恰当的打趣无疑一点点没有到达加分的作用,乃至拔苗助长。

但好在国旗升起的那一刻,伴着罗大佑共同哭腔的歌声,爱国心情的调集仍是按期到达了高峰,仅仅华哥过于模式化的笑中带泪,在大银幕上着实有点尬了。

北京你好 宁浩

08年发作的两件大事,可谓让国人悲喜交加,一面是汶川地震带来的对逝去生命的痛心思念,另一面是北京奥运激起的对国力兴起的决心汹涌,截然相反的事情和心情如安在同个短片中交汇展示并能顺利联接,对导演也是着实是个检测。

好在宁浩呈现的著作在基调上称得上一致调和,没有过火煽情,也没有强硬转机,将哀痛的回想削弱并转化为对夸姣心愿的完结,终究在奥运举行的振作中将这份期望播撒开来。

葛优天然熟练的扮演是短片最受重视的部分,北京出租车司机所特有的诙谐贫嘴和热心仁慈在他身上展示得酣畅淋漓,加上京韵十足的配乐和晃晃悠悠的手持镜头,瞬间使观众置身于北京胡同的熙攘和迎候奥运的欢喜之中。

在广义的联系上,奥运场馆的建筑凝聚着各地工人的汗水,这些工人中必定有人来自汶川,而赈灾活动更是使全国公民活跃自发地助人为乐,其间必定包含着北京大众的许多奉献,这两种行为都是集体联合的成功,都蕴含着万众一心的可贵力气。而短片以奥运开幕式门票为头绪,天但是奇妙地从个别视点大将汶川和北京直接联系了起来。

葛优扮演的司机姓名就叫张北京,而乘坐他的轿车并误买了他的门票的孩子,就是来自汶川,其父亲曾是建筑鸟巢的优异工人,并不幸在地震中丧生。所以,两个区域的人和事情就这样顺利在故事中交汇,并在二人的一路误解追逐中发作了许多笑料。

终究汶川孩子得偿所愿,在开幕式上摸到了父亲亲手构筑的栏杆,既是对已故参加者的代替一同也成为亲历者而发作了连续,而这一切都是叫“北京”的司机所助他完结的。

当张北京站在户外大屏幕前,和人群一同振奋地高喊着“北京,加油!”时,这种由衷的热情,既是对北京奥运的祝愿,也对祖国未来的祝愿,更是对自己日子的祝愿。

不再需求面对献身小我满足大我的悲凉隐忍,而是可以在平稳猛进的环境下美好神往,这是新年代国人之幸,也是对《我和我的祖国》这一大主题最具实际含义的表达。

所以,许多观众都会感触到宁浩这部短片异乎寻常的气质,由于只要他在叙述现时现世一般人的逼真感触,只要这部短片所传达的价值观才干引发最大规模的共识与认同。

白天流星 陈凯歌

陈凯歌的这部短片可以说是立意与标题相扣最为严密的著作,且在内容上明晰地将“白天流星”区分为了三个层次,一为可以带来祥瑞的陈旧传说,二为顺利着陆的神舟十一号飞船返回舱,三为带领当地人在物质与精力上双脱贫的扶贫作业人员。

全体既具浪漫意象又不乏惊人具象,既衬托了底层崇奉根基,又充溢当世人文关心,将航空航天技术前进与扶贫作业继续推动这两大事情经过发作区域的同一性和“白天流星”标志的堆叠性联系了起来,并以旁白来进行当令的信息添补。

特他人物在广袤的戈壁滩上策马奔驰的场景,更是使这份直抒胸臆的心情基调得以最大化,两位少年迎着初升晨光纵情追逐的爽快,带着对不知道探究的振奋,也带着对未来重生的等待,他们在实际中追逐着如流星般划破天空的返回舱,在心里中追随着像李叔这样散发着人道光芒的引路人,而他们一同又将是可以承载或编写更多“白天流星”故事的一部分。这种循环嵌套,也再次体现了著作结构的完整性。7位导演大比拼—《我和我的祖国》

短片虽在局势调度上的庞大可谓合会集最佳,但情节实在性的巨大脱轨却形成了无法弥补的共情开裂,并成为点评两极分化严峻的最大成因。

导演为了加大抵触作用而过火夸大了当地的贫穷状况,少年失学、穿着寒酸、房子漏风,就连作为扶贫干部的李叔自己看病都只能凑来戋戋五千块,呈现了一种在物质条件上没能帮扶他人反倒自己一同受穷的奇怪效果,为了体现艰苦而故意使人物7位导演大比拼—《我和我的祖国》遭受痛苦的虚拟设置,不只不能到达表扬的作用,反倒必定程度成为上对当地扶贫效果的否定。更为戏曲性的是,连差人抓捕嫌疑人都不用手铐而用绳子五花大绑,与实际的落差大到似乎穿越了一般。

而当神舟十一号飞船返回舱着陆时,作为一般人的兄弟俩竟然可以随意挨近靠前,乃至可以上前抬扶宇航员,这种简直是瞎说的情节着实让人呆若木鸡。“扶”这个词的呈现,原本在短片中是有着极端夺目而重要的含义,从扶小羊站起到扶少年进步,借李叔之口表达了扶贫先扶心的中心观念,而此刻兄弟二人对宇航员的抬扶彻底毁掉了之前的衬托,又一次形成了不三不四的局势。更意想不到的是,导演为了让两位宇航员“不虚此行”,竟然特意组织了一段讲演般造作的台词,为难度爆表。

在扮演上,刘7位导演大比拼—《我和我的祖国》昊然明显比陈飞宇更为熟练。相同的乞丐打扮下,刘浑然一个土气恶劣的野小子,而陈仍然透着股逼人的英俊与贵气,除了证明陈的颜值气质拔尖之外,也显示出其可塑性相对较低。

护航 文牧野

这部均匀颜值最高的短片,引起了观众的激烈舒适度。标志性的藏蓝色皮衣、蛤蟆镜,在这群被誉为“雷霆玫瑰”的歼击机女翱翔员身上,显得分外亮眼,她们跨越性别的英气与魅力在大银幕上光芒四射,成功地“掰弯”了许多女人观众。

歼击机的研发改造是军事技术和空战力气强壮的有力体现,而歼击机女翱翔员的第一批选拔,则无论是在对军事前史空白的添补仍是对社会前进女人作业扩展的显示上,都具有多重而深远的含义,是夺目而重要的节点。

文牧野初次在大银幕大将镜头对准了这些不普通的女人,展示出她们意气风发风貌诱人的背面,那些常人所无法幻想和接受的心思与生理兼具的压力。

在空中全副武装进行高难度翱翔动作时,她们呈现出的是不输于男性的勇敢妥当;在面对超负荷生理检测的练习时,她们又要支7位导演大比拼—《我和我的祖国》付多于男性的坚毅吃苦;而有时生长和情感途中的不被了解,又使得她们面对许多男性幻想不到的成见与不公。

这种关于性别所带来的差异也贯穿了整部短片,主角吕潇然,从小就是一副所谓“假小子”性情,她爬高、打架、蓬头垢面,是让教师头疼的“暴力少女”,是父亲口中的“没有女孩儿样”,性别导致她性情的异乎寻常被约束,但好在爸爸妈妈对她容纳的爱使她的这份“不同”得以保存。

但当她如愿以偿成为翱翔员时,性别带来的生理差异再次成为极难跨越的关卡,特别歼击机的翱翔速度相当之快,载荷到达6-9个G,而大部分女翱翔员或许在6个G时就接近极限,在练习中的昏倒和剧烈吐逆是不可防止。但吕潇然的“异乎寻常”再次让她勇于向男性区域建议应战,她挑选了男性都不敢容易测验的8个G,并在一度时间短昏倒后坚持了下来,又一次跨越了性别的约束。

而导演在人物认识含糊时奇妙地插入了儿时神往翱翔的夸姣回想,以这份源自心里深处、耐久而强壮的精力动力将主角唤醒,戏曲性地使两个时空高潮天然交汇。

之后在翱翔使命呈现突发问题,毛病难以解决时,又是吕潇然以丰厚的经历和过人的胆略协助队友扫除险情顺利完结翱翔,自己以一种“深藏功与名”的备飞人物确保了使命的满意,悄然归航。

所以短片最令人动容的场景,就是在吕潇然完结护航安全落地的那一刻,在场的一切男性翱翔员均向她致以了最崇高的敬意。

这是一份对战友的敬意,也是对女人的敬意,问候一切在祖国蓝天留下英姿倩影的女翱翔员们!问候每一位打破性别约束一往无前的作业女人!

整部合集经过对事情内容的手写场景串联了起来,也是在涵义着前史的真实书写者是这些短片里的人,而不同笔触和字体,或粗暴洒脱,或隽秀整齐,也对应了这7部短片所带来的不同感触。

这种设置无功也无过,但仅有的缺憾是音乐的联接不行顺利,过场音乐与短片本身音乐彻底风马牛不相干,却不做任何过渡,直接硬切,形成巨大开裂。

而王菲版的主题曲,着实让人起了一身鸡皮疙瘩。

【完】

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